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作为一个十二年前通过邮政汇款买了《神奇动物》和《魁地奇》两本书的人看完真是泪目了#我的猫头鹰一定是还在路上吧

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剧作和影像层次都很丰富,希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏(相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头)、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间,每个空间都和人物性格、情节相扣,后半段的多线调度也很精彩,洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为,父亲不光干涉了警察的工作,VR成品在线网站甚至溢出自己的银幕职能,开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众,想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中,“操纵”意图最为明显的一部,大概也是因为野心过于炽盛,反而使得情感或者说煽动性降温,所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人,比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。

斜杠青年王有进

不知道为什么看的痛哭流涕。炫目的万花筒啊,为什么手脚被绑在流水线工作上,塞进一个又一个公共运输罐头,电视里到处是欲望和荷尔蒙,第二性被涂抹在海报,橱窗,酒瓶子里。长大后乡愁被装进一个舍不得打开的瓶,只有彩色的幻想还盖在身上。铁马永远吹奏着黑色的烟,动画被烧掉,我们变得越来越小,身体弯曲,嘴巴发不出声音,好能在虚拟的偏僻的角落里越埋越深。

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人物形象的画笔简练 寥寥数笔也生动美好 加上异常大胆又贴合的色彩 一时间惊叹不已。再一次的惊叹则在于几乎没有言语表达的故事 依然清晰地传达着 一个孩子的生活故事 进而让人去触及他的内心世界。